流浪的任意门

Jean Paul Gaultier一向觉得“上流社会”乏善可陈，所以，他从不从他们身上汲取创作灵感。他喜欢潦倒的“垃圾婆”、流浪的吉普赛艺人、狂野的海盗,甚至喜欢街头放荡的流莺。所以，即便是标榜老派法式优雅的Hermès，到了他手里，也免不了要展开一场第三世界的巡回旅行。

如果说贯穿Gaultier 30多年设计生涯的少数民族狂热是出于他的私人趣味，那么在时装的大轮回中不时出现的绚丽印花、刺绣以及手工感的流苏及厚重织物，又是为了什么呢？

是设计师为了调节冬季的萧瑟灰暗而信手拈来的点缀? 还是才思枯竭或玩心重，踏上所谓“灵感之旅”，在印度、尼泊尔或者南美采风后的启发?

然而，刺绣、编织、拼贴，这些费时费力、耗费大量手工，却不乏民间生活气息的装饰手段所代表的，其实是一种舒缓且质朴的生活状态——日出而作、日落而息。每个追求自由与生命本质的灵魂，即便肉体被囚禁在城市，也希望能找到一扇流浪的任意门。