由美国哥伦比亚影片公司出品的电影《小妇人》发布首支“追求真我”预告片，重量级卡司悉数亮相。
名著再翻拍，能否超越前作？
影片根据露易莎·梅·奥尔科特的同名小说改编，讲述了马奇家四姐妹努力追求梦想，挣脱束缚的励志故事。虽然首支预告片只有短短两分半钟，看点却是一个接一个，叫人大呼过瘾。
西尔莎·罗南饰演的马奇家二女儿乔是一位立志成为作家的独立女性，正在撰写一部以自己和姐妹们为主角的小说，却被出版社编辑要求“如果主角是女孩，一定要让她在结尾结婚”，她不禁陷入对过往的回忆中。
美国内战期间，马奇先生远赴战场做了随军牧师，四个女儿和母亲相依为命。她们虽然清贫，却坚强乐观，甚至对比她们更需要帮助的邻居伸出援手。
大女儿美格窈窕贤淑，二女儿乔独立要强，梦想成为作家，三女儿贝丝温柔文静，爱好弹钢琴，小女儿艾米天真活泼，喜欢绘画。女孩们性格迥异，对未来的憧憬却是相同的。
理想与爱情，缺一不可。甜茶饰演的劳里对罗南饰演的乔一见倾心，两人继《伯德小姐》后再度合体，又会在荧幕上擦出怎样的爱情火花？
原著中乔拒绝了劳里的求婚，最后两人各自找到了自己的归宿。预告片中可见电影也还原了这一场景，糖中带着玻璃渣，只求能轻虐。
当然，亲情也是本片探讨的话题之一。梅丽尔·斯特里普在片中饰演高冷富庶的姨妈，一场与侄女的对话有深度又不乏幽默感，不仅个性尽显，同时真实展现了长辈与晚辈之间思想上的代沟。
四个平凡女孩的成长、理解与爱，到后来与生活的和解，看似平淡无奇，却让每个从女孩时期过来的我们，有着太多的感同身受。
这已经不是《小妇人》第一次被搬上荧幕。早在1949年，米高梅就将这一经典作品拍成电影，由金牌导演梅尔文·勒罗伊执导，琼·阿利森、伊丽莎白·泰勒等主演，一举拿下第22届奥斯卡金像奖最佳艺术指导奖。
1994年，时隔近五十年，《小妇人》再次登上荧屏，经典不老，叫座依旧。薇诺娜·瑞德也凭借乔一角获得第67届奥斯卡金像奖最佳女主角提名。
前人筑起的里程碑已足够辉煌，新版《小妇人》无疑是“站在巨人的肩膀上”，在收获无限期盼的同时，也承载了巨大压力。至于它是否能创下另一个名著翻拍的奇迹，还需等待上映后观众的评判。
女性独立，放到哪个时代都不会过时
十九世纪中期的美国，女性意识正在觉醒。男人们在前线冲锋陷阵，女人们也要求走出家门，撑起半边天，《小妇人》就是在这样的背景下诞生的。全书围绕四个女孩的生活点滴展开，是实打实的“女孩的故事”。
新版《小妇人》由擅长拍摄女性题材的女性导演格蕾塔·葛韦格执导，更是将女性的独立自主、勇敢要强演绎得淋漓尽致。
影片中马奇家二女儿乔正是这样的独立女性的代表——对家人“女子早婚”的说教嗤之以鼻，为梦想飞蛾扑火也义无反顾，比起沉湎于爱情更愿意相信自己。她为世俗眼光所不容，却走在时代前面。
“女性不只有心灵也有思想和灵魂，我要么名声大噪，要么默默无闻。女性不只有美貌也有抱负和才华，我已经厌烦所有人都说女人只热衷于爱的奉献。”一百多年前的话，放在今天，依然振聋发聩，掷地有声。
为什么要一而再再而三地翻拍这样一部作品？因为独立和善良，放在哪个时代都不会过时。
戏里戏外，她们活出非凡女性姿态
新版《小妇人》格外受关注，超强卡司功不可没。影片不仅让罗南和甜茶这一对cp再续前缘，还聚集了艾玛·沃森、劳拉·邓恩和梅丽尔·斯特里普等实力派演员。老中青戏骨同台飙戏，就一个字，爽！
一部讲述独立女性的电影之外，女演员们自身可丝毫不比她们扮演的角色逊色，甚至，还要闪闪发光。
西尔莎·罗南：是少女新星，也是邻家女孩
94年生的西尔莎·罗南是从小美到大的童星。她6岁接触荧屏，但真正走进公众视线，还是从《赎罪》开始的。片中，她饰演的13岁女孩布里奥妮以莫须有的罪名诬陷了姐姐的爱人。本是个招人恨的角色，那一双少不经事的碧蓝色眼睛却叫人恨不起来。
在《布达佩斯大饭店》中，她饰演聪明伶俐的糕点师小妹，在韦斯·安德森极具对称美感和色彩冲击的镜头下，她活脱脱仿佛从油画中走出来的人。
她懂得怎样扮演别人，更懂得怎样做自己。在《伯德小姐》中，她就卸下伪装，出演普通的女高中生，演出了每个人心底都珍藏着的那一段不加粉饰的青春。
三次提名奥斯卡，一次斩获金球奖影后，年仅25岁的她前途不可限量。然而荧幕外，她又极尽低调，花边新闻少之又少，参加脱口秀和综艺活动时，她从不掩饰自己的爱尔兰口音。真实、率真，生活中的她和普通人没什么两样。
时而安静谦逊，时而又化身大大咧咧，毫无偶像包袱的女孩。她和甜茶因为合作《伯德小姐》成为好朋友，这两个新生代演技派代表的演员也常常在公众面前“撒糖”。奥斯卡提名午宴上，她御姐范儿十足地与甜茶勾肩搭背，偶像包袱神马的，都是浮云。
人缘、风评更是好到没话说，就连平日里高冷如“小丑女”玛格特·罗比，谈起罗南来也是秒变迷妹。
艾玛·沃森：打破人设，探索多面人生
在片中饰演大女儿梅格的艾玛·沃森是另外一位年少成名的代表。获得“哈利·波特”系列电影中赫敏一角时，她只有九岁，而当系列最后一部电影上映时，她已经出落成一位亭亭玉立的少女。当被记者问到为什么会选择这个毫无特点的小女孩时，J.K.罗琳说：“眼神，她的眼里，有一种别人没有的东西。”
哈利·波特系列让艾玛一炮走红，然而丢掉魔杖的她没有选择继续演戏，而是以全A的成绩进入美国常春藤名校布朗大学深造。
在演艺事业上，她打破赫敏的标签，不断尝试新的可能。《壁花少年》中，她是无拘无束的古怪少女莎姆；《珠光宝气》中，她是向往纸醉金迷的青少年盗贼；《美女与野兽》中，她是聪明独立的贝儿。
英媒报道称，艾玛为贝儿一角，长时间待在伦敦，练习马术、跳舞，还利用休息时间，坚持学习唱歌，长达3个月之久。电影《美女与野兽》上映，艾玛一身明黄色长裙，还原了这部迷倒万千女性的童话。
演戏之余，她还是女权倡导者，从联合国到达沃斯论坛，她从未停止为争取女性权利奔走发声。2014年9月，她在纽约召开的联合国HeForShe运动发布会发表讲话，倡导女性解放；同年10月，她出任“联合国妇女署亲善大使”。
之前火遍全网的“地铁丢书”活动，引得黄晓明、张静初等一众明星纷纷参与。其实这项活动的最初发起人是艾玛，她的初衷也很简单，就是鼓励人们多读书，读好书。明明可以靠脸，偏要拼才华，这样的艾玛谁不爱？
演员、学霸、女权主义者……这些标签都不足以描述她，颜值事业双飞的她数次登上《ELLE》封面，为女权主义注入新的见解。她说：“女权主义是一种信念，认为男女应该具有同等权利和机遇，并非仇视男人。”
梅丽尔·斯特里普：百变角色，不变初心
片中扮演四姐妹姨妈的梅丽尔·斯特里普是无数观众心目中的“梅姨”。17次奥斯卡提名，3尊小金人，戛纳影后，柏林影后，26次金球提名，8次获奖，3次艾美提名，2次获奖……无数的奖项与赞誉，她孑然独立在喧嚣的演艺圈，一个人足以撑起一个世界。
《苏菲的选择》中，她饰演从奥斯维辛集中营出来的波兰女性苏菲，在集中营中，她失去了两个孩子，自己侥幸活了下来，却无法摆脱内心的负罪感。为了演好苏菲，梅姨特地在语言学校接受了为期两个月的德语和波兰语的语音训练，并严格控制自己的饮食，使体重骤减6公斤。
《穿普拉达的女王》中，她摇身一变成顶级服装杂志社的主编。她只手遮天、高高在上、专制老辣，是职场上的冷面“女王”，却在爱情和家庭上有着自己的隐痛和无奈。
《铁娘子》中，她饰演撒切尔夫人，用富有层次感的表演勾勒出一个在男人世界里打拼的女人背后的心酸与坚持，带领观众走进这位英国历史上唯一一位女首相的内心情感世界。
戏中的梅姨千变万化，总能叫人眼前一亮，戏外的梅姨却单调得让人“乏味”。先是送走了病入膏肓的初恋情人，然后嫁给雕塑家，未成名先成家，30年的平凡婚姻从未有过绯闻。用作品让人记住，而不是私生活，40年的电影生涯，她依然简单得像一张白纸。
她说：“做一个明星，只会让我学会躲起来，但做一个演员，可以打开我的灵魂。”要做演员，而不是明星。做明星的人，自我的光芒会盖住角色的光芒，而演员是忘我的，是将自我作为工具，掰开、揉碎、放大了投入到角色中。
进入21世纪后，跟梅姨同时期的女演员，大多消失于主流电影圈了。但她却无视所谓40岁女性在好莱坞不再有发展空间的说辞，愈发成为坚不可摧的票房保证。有人说，看梅姨的表演，与其说是看一个女人如何老去，不如说看一个女人在不同年龄段的样子。
《小妇人》一红就是一百多年，时至今日经典重现，又会带给我们怎样的惊喜？
